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朱长元

日前作为嘉宾，出席“陆云华作品品鉴展”，主持人最后让我用一句话来说说当代艺术，我说：“家里要有可以挂挂的画。”

家里挂挂画，这将会是一个并不以收藏为目的，而以陶冶情操为宗旨的一种家庭艺术消费趋势。家里挂画就得买画。怎样买画？既然是买，画就是商品。当你在买自己喜欢的画的前提下，是不是还应该考虑一个物有所值的问题呢？在艺术市场上，画是一种没有统一市场价格标准的商品，但画有一个是否与价格相匹配的价值问题。现在有很多当代画家以及他们的画都是蛮不错的，而且价格便宜得让人不敢相信。 其实在艺术市场上，便宜未必没好货，关键是你要会选。合适的价格，本身就已经为其后面的保值增值打开了空间。虽说你买的画，是用来家里挂挂的。但是，如果你一边欣赏，它一边增值，这是件多么好的事情。 我们挑选一幅画的时候，要综合起来看，要从作品的风格、符号、观念、材料、技法等的原创性上来分析，要看它们之间在整幅画中的互补性，要追求其价格与画的实际表现是否“物有所值”。而不能盲目的一味光看名头。应该说，名头是名头，画是画，一个大名头的画家，一生出不了几幅经典之作。还是要就画论画，如果名头大，当然好。即使是小名头，只要画好，价格又便宜，就有入手的必要。毕竟这样的作品是在家里挂挂的。比如，说到当代艺术中的抽象画，许德民是一个无法绕开的名字。无论是学术研究，还是艺术创作，他都已颇有建树，相当知名。而且他还是国内第一家纯卖抽象画的“角度画廊”创始人；他的抽象画成为了全国美展首次入选的这类作品；他捐赠给复旦大学的768cmx376cm的巨幅油画《抽天开象·龙脉春秋》，成为了该校图书馆的标志物之一。就是这样一位艺术家，他将自己抽象油画的价位定得非常低，甚至不到艺术一级市场上同类抽象画价格的五分之一。我问过许德民，你的抽象画价位为什么定这么低？他认为，人们认识抽象画有一个过程，作为艺术家，首先要让人喜欢自己的作品，至于价格，应该由市场去决定。对于许德民的这种“物要超值”观念，我是赞同的。

画家张安朴也是这样，他的作品在艺术市场上已经很抢手，但是他仍保持原先的低价位。藏家买他的画，如果转手用更高的价格卖出去，那是藏家应该有的收益。画家要的是平和的心态，就像吴冠中，他的作品在市场上卖很高价位的时候，他觉得与自己无关，那是市场行为。画家应该考虑的是，如何创作出更好的作品，而不要去想自己的画能卖多少钱，否则是画不出好画的。画好了，自然而然地就有合适的价格了。

我还同画家虢筱非开过玩笑，说，你的画的价格都低到了仅够覆盖成本了，你怎么还在不停的画？他说自己没有其他爱好，就喜欢画画，而且他还是位专业领域里的知名学者。其实他的画的价格完全可以定得略微再高一点，但他觉得，就高那么一点点，也会将不少喜欢他的画的人排除在外。当下，没有市侩气的画家是难得的，在艺术市场上，画的价格并不能完全代表一幅画的好或不好，关键还是看你会挑选不会挑选。只有“物有所值”，在通货上涨的情况下，它的价格才会自然上扬，也只有这样，当你的家里需要换一种画挂挂时，原先的画也能卖出个价。无论你现在的家里挂不挂画，只要你一旦有了挂画的想法，我这次说的，也许对你会有一点启发。

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